1054.艺术的多样性(第2页)
“嗨，克里斯。什么牌子的？”
都是烟民。
许鑫一开口，克里斯托弗就乐了。
从裤兜里拿出了一包温斯顿。
这烟许鑫在美国抽过，还行，不过没有国内的烤烟那么香。
于是摆摆手，把自己兜里的中华掏出来比划了一下。
克里斯托弗眼里也浮现出了一抹淡淡的好奇。
接着，老大哥看了一眼时间。
虽然许鑫刚坐下来，但他还是发出了邀请：
“我们去尝尝？”
“哈哈，走。”
于是，俩烟民直接走了出去。
就在外面的垃圾桶前，你尝尝我的温斯顿，我尝尝你的中华。
因为昨天已经吃过饭了，所以也不生分，聊的都是好莱坞的事情。
他似乎知道许鑫和派拉蒙合作了一部电影，但具体的细节倒不是很清楚。
问了问，当得知只有2500万美元的投资时，老大哥便和许鑫交换了电话。直言：
“以后要是有什么机会，可以帮他推荐。”
显然，这种体量的电影……在他看来也就是小成本电影。
但他看过《完美》，知道这位去年的最佳影片得主并不是什么简单的导演。
人情和关系其实就是这么处出来的。
而俩人一根烟的功夫，其他几个评委都来了。
看到俩人在抽烟，便打了个招呼后，率先走了进去。
毕竟下雪呢。
而等俩人抽完烟走进屋时，不仅评审们都到了，连工作人员也都到了。
他们要保证放映时评委没有拿任何录像设备录屏，以及负责保管好这些还没上映的电影胶片避免外流。
有点脱裤子放屁。
毕竟评审们也不可能自降身价的做这种事。
但传统就是传统，众人也不在意。
在詹姆斯下士的提议下，众人听从了他的口味选择。
第一部影片，便在他的好奇心下，选择了一部名为《布达佩斯大饭店》的电影。
-->>
很快，窗帘拉下。
光线黯淡之中，一抹……几乎可以说是华丽的色彩映入了许鑫眼帘。
看着极具对称美感，并且色调异常赏心悦目的画面，许鑫低头看了一下手里资料本上的内容。
《布达佩斯大饭店》。
导演：韦斯·安德森。
这人……不赖啊。
……
凭心而论。
《布达佩斯大饭店》看的许鑫……几乎可以用四个字来形容。
赏心悦目。
导演对色调的运用，其实都不是什么特别深奥的技巧。
但偏偏放在电影里是异乎寻常的搭配。
不过……
“你们觉得怎么样？”
詹姆斯下士在电影播放结束后问道。
虽然第一轮评审不投票。
但他们却可以讨论。
或者说出自己的观点，启发其他人。
“……”
“……”
“……”
众人都没说话。
也不知道是还在思考着这部电影，还是不知道该怎么回答。
但许鑫比较倾向于前者。
这电影其实是一部很有意思的电影。
有点类似茨威格那本《昨日的世界：一个欧洲人的回忆》。
陆海波给他推荐这本书后，他读过。
甚至仔细想想，片子里面的内核和这本回忆录其实都差不多。
是以这个为灵感改编的？
他正琢磨，就听那边的克里斯托弗说道：
“很像是茨威格的《昨日的世界》……”
许鑫扭头看了老大哥一眼。
果然，能来这里的没一个是草包。
大家对这部电影都有自己的认知。
而有他开头，很快，电影就进入了讨论的状态：
“我觉得这部电影最有趣的地方就在于，古斯塔夫先生所度过的那么多精彩的历险，妙趣横生的旅行，都随着轻飘飘的一句【他们把他拖到车外打死了】变得烟消云散，让人产生一种不论曾经拥有多么美好的经历，终将会被残酷的现实一脚踩碎……我很喜欢这种具有层次感的落差。”
“不仅如此，他其中还有对战争的讽刺……或者说对文明与野蛮之间界限的暧昧不清所表达的讨论。第一次俩人乘车遇到的士兵哪怕是在战争期间，都是文明的做法。但第二次不同了，朱波罗卡不再独立存在后，野蛮侵袭了它，所以第二次的士兵就像是野蛮的代名词。冰冷的战争机器之下，无论是何种的艺术或者人性的光辉，都消泯于无形……”
“对于一个美国人而言，其实我看待的角度和大家略显不同。它在我看来更像是对老时光的怀念。老时光，老人，繁华的世界中心……整部电影我其实看到了很多隐喻，就像是电影中所说，很多人之所以喜欢“废墟”，并不是因为它曾经的完好，而是这座废墟会被他们的记忆所修饰，变成自己想象中的样子……”
“我不知道各位是否看出来了，那场枪战戏其实拍的很有趣。如果我没看错，他选择的演员、道具、服饰都具备一些指向性……就像是在意指不同时代的人……”
所有人都在讨论。
除了许鑫。
他只是看着黑下来的屏幕在怔怔出神。
直到发现了他在划水摸鱼的詹姆斯下士找到了他：
“许，你怎么看？”
随着他的话，其他几个评委都看向了他。<-->>
br>
这次的评审里面，有制片人，有导演，有演员……大家都不简单。
虽然是讨论，但其实也有点“各展所长”的味道。
而这里面最年轻的人，显然就是许鑫了。
格蕾塔·哥维格都比他大3岁，是83年出生的。
而一群人在讨论，他一个人闭嘴……不说多少有些不合群吧，但好歹你沉思这么久的时间里，得给一些新鲜……或者说大家没说过的反馈吧？
审视。
或者说……期待。
亦或者是好奇。
目光各不相同。
可眼下的氛围，其实真应了天朝一句老话。
是骡子是马，你出来溜溜吧。
于是，许鑫回过神后，看了众人一眼，竖起了两根手指：
“两点其实在我看来比较有趣。”
说着，他还和那个83年的小姐姐对视了一眼：
“色彩什么的，我就不说了。我比较在意的是这位导演的拍摄手法。他的拍摄技法……纵观全片，其实百分之90的技巧，都只是横直摇。哥维格女士，你发现了么？”
格蕾塔·哥维格一怔。
见状，许鑫也不追求她的回答，只是继续说道：
“这种横直摇在搭配它的对称风格，其实很直观的表达出了一种冷调。哪怕他的色彩用的很绚烂，但这片子的底色却是冷的。刚才法拉哈尼和芭芭拉争论这到底是不是荒诞喜剧的延伸，其实导演在影片里给出了自己的理解。”
说着，他也不去概括这到底是不是荒诞喜剧，而是继续竖起了第二根手指：
“还有就是……我发现大家都忽略掉了一件事。那就是这部影片所承载的时间段，是3个。一个是现代，也就是作者发表的时间点，一个是作者聆听零与古斯塔夫先生故事的时代，以及最后古斯塔夫和零的经历。这三点的荧幕尺寸是不一样的。
这虽然只是一些小小的改动，但……看的出来，导演在上面花费了一些心思。
众所周知。
30年代的荧幕电影比例是1.375比1。
而60年代，绝大多数影院的荧幕尺寸，是2.35比1。
但到了80年代，所有主流电影院的尺寸是1.85比1。
我想，这位导演所讲述的时间线应该也就在这。”